1、一、原文碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

2、不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

3、二、譯文高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。

(資料圖)

4、這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

5、三、出處唐·賀知章《詠柳》擴(kuò)展資料：一、賞析此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。

6、詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。

7、比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。

8、二、作者簡介賀知章（公元659年－744年），字季真，晚年自號四明狂客，漢族，唐朝越州永興（今浙江省蕭山市）人，少時就以詩文知名。

9、唐武后（武則天）證圣元年（695）中乙未科狀元，授予國子四門博士，遷太常博士。

10、　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

11、　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

12、　　詠柳　　唐·賀知章　　碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

13、　　不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

14、　　注釋　　⑴ 柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長，種類很多。

15、本詩描寫的是垂柳。

16、　　⑵ 碧玉：碧綠色的玉。

17、這里用以比喻春天的嫩綠的柳葉。

18、　　⑶ 妝成：裝飾，打扮。

19、　　⑷ 一樹：滿樹。

20、一，滿，全。

21、在中國古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。

22、下一句的“萬”，就是表示很多的意思。

23、　　⑸ 絳：用絲編成的繩帶。

24、絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。

25、　　⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若干部分。

26、　　⑺ 二月：農(nóng)歷二月，正是初春時節(jié)。

27、　　⑻ 似：好像，如同，似乎　　導(dǎo)讀　　此詩借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。

28、詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。

29、比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。

30、《唐詩箋注》云："賦物入妙，語意溫柔。

31、"　　這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。

32、　　寫楊柳，該從哪兒著筆呢？毫無疑問，它的形象美是在于那曼長披拂的枝條。

33、一年一度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài)。

34、這是誰都能欣賞的。

35、古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是我們所經(jīng)常看到的。

36、這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來。

37、“碧玉妝成一樹高”，一開始，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。

38、上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺。

39、詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。

40、《南史》說劉悛之為益州刺史，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株，“條甚長，狀若絲縷。

41、”齊武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置，說它“風(fēng)流可愛”。

42、這里把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個關(guān)于楊柳的著名典故。

43、但這是化用，看不出一點痕跡的。

44、　　“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最后，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。

45、這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。

46、從“碧玉妝成”到“剪刀”，我們可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程。

47、詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

48、　　也許有人會懷疑：我國古代有不少著名的美女，柳，為什么單單要用碧玉來比呢？我想，這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān)，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補充的。

49、二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象。

50、提起碧玉，人們就會聯(lián)想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。

51、碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。

52、用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

53、　　作者簡介　　賀知章，唐朝詩人。

54、字季真，一字維摩，號石窗，晚年更號四明狂客，又稱秘書外監(jiān)。

55、其排行第八，人稱“賀八”。

56、會稽永興(今浙江蕭山)人。

57、證圣元年(695)進(jìn)士，授國子四門博士，轉(zhuǎn)太常少卿、集賢院學(xué)士。

58、開元十三年(725)擢禮部侍郎，宮至秘書監(jiān)。

59、故人稱“賀秘監(jiān)”，又簡稱“賀監(jiān)。

60、天寶三年(744)辭官還鄉(xiāng)為道上，建千秋觀以隱居其內(nèi)，未幾卒，享年86歲。

61、賀知章少時以詩文聞名，神龍年間(705—707)已名揚京城。

62、開元初年與吳越人包融、張旭、張若虛以詩文齊名，世稱“吳中四士”，亦稱“吳中四友”、“吳中四杰”。

63、賀知章邕容省闥，高逸豁達(dá)，為一代清鑒風(fēng)流之士。

64、尤喜好在飲酒中乘興書寫詩文，直到紙盡方止。

65、曾與張旭、崔宗硅《海錄碎事》亦將其與陳子昂、宋之問、孟浩然等人并稱為“仙宗十友”。

66、賀知章還與張旭情投意合，交往甚密，又為姻親，故時人也常以“賀張”稱之。

67、兩人也經(jīng)常同游，“凡人家廳館好墻壁及屏障，忽忘機興發(fā)，落筆數(shù)行，如蟲篆飛走，雖古之張(芝)、索(靖)不如也。

68、好事者供其箋翰，共傳寶之”。

69、(施宿《嘉泰會稽志》)賀知章以草書名世。

70、《述書賦》中贊其草書“落筆精絕”，“與造化相爭，非人工即到”呂總《續(xù)書評》則以為“縱筆如飛，奔而不竭。

71、”李白在《送賀賓客歸越》詩中將其喻為王羲之，有言“鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。

72、山陰道士：如相見，應(yīng)寫《黃庭》換白鵝。

73、”盧象《送賀監(jiān)歸會稽應(yīng)制》詩“青門抗行謝客兒，健筆違羈王獻(xiàn)之。

74、長安素娟書欲偏，工人愛惜常保持。

75、”則喻其為王獻(xiàn)之。

76、當(dāng)時人們還將其草書與秘書省的落星石、薛稷畫的鶴、郎馀令繪的鳳，合稱為秘書省“四絕”。

77、然而賀知章的書法存世極少，現(xiàn)可見的草書作品只有《孝經(jīng)》，其用筆酣暢淋漓，點畫激越，粗細(xì)相間，虛實相伴；結(jié)體左俯右仰，隨勢而就；章法猶如潺潺流水一貫直下，充分地體現(xiàn)了他那風(fēng)流倜儻，狂放不羈的浪漫情懷。

78、賀知章的草書，拉開了盛中唐草書浪漫風(fēng)氣的序幕。

79、此外賀知章也擅楷書，有《龍瑞宮記》傳世。

80、　　古詩今譯　　像碧玉一樣打扮成的高高柳樹，千條萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。

81、不知道這細(xì)細(xì)的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風(fēng)恰似剪刀。

82、　　名句賞析——“不知細(xì)葉誰載出，二月春風(fēng)似剪刀。

83、”　　“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中，它似美女的化身。

84、高高的樹干，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。

85、在這里，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。

86、而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義。

87、既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。

88、然而，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出，二月春風(fēng)似剪刀。

89、”在賀知章之前，有誰想過春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作。

90、　　[編輯本段]曾鞏《詠柳》　　亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。

91、　　解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

92、　　【作者介紹】　　曾鞏(1019—1083)字子固，南豐(今屬江西)人。

93、北宋文學(xué)家，“唐宋八大家”之一。

94、宋嘉佑二年(1057年)登進(jìn)士第，兒童時代的曾鞏，就與兄長曾曄一道，勤學(xué)苦讀，白幼就表現(xiàn)出良好的天賦。

95、其弟曾肇在《亡兄行狀》中稱其“生而警敏，不類童子”，而且記憶力超群，“讀書數(shù)萬言，脫口輒誦”。

96、 嘉佑二年(1057年)，39歲的他才考取了進(jìn)士，被任命為太平州司法參軍，踏上了仕途。

97、翌年，奉召回京，編校史館書籍，遷館閣校勘、集賢校理。

98、熙寧二年(1069年)先后在齊、襄、洪、福、明、亳等州任知州，頗有政聲。

99、元豐三年(1080年)，徙知滄州，過京師，神宗召見時，他提出節(jié)約為理財之要，頗得神宗賞識，留三班院供事。

100、元豐四年，神宗以其精于史學(xué)，委任史館修撰，編纂五朝史綱，未成。

101、元豐五年，拜中書舍人。

102、次年卒于江寧府。

103、理宗時追謚“文定”。

104、 曾鞏在政治舞臺上的表現(xiàn)并不算是很出色，他的更大貢獻(xiàn)在于學(xué)術(shù)思想和文學(xué)事業(yè)上。

105、　　曾鞏的思想屬儒學(xué)體系，他贊同孔孟的哲學(xué)觀點，強調(diào)“仁”和“致誠”，認(rèn)為只要按照“中庸之道”虛心自省、正誠修身就能認(rèn)識世界和主宰世界。

106、在政治上他反對兼并政策，主張發(fā)展農(nóng)業(yè)和廣開言路。

107、他在任地方官時，總是以“仁”為懷，“除其奸強，而振其弛壞；去其疾苦，而撫其善良”(《齊州雜詩序》)。

108、由于他思想有一定局限性，因此，對王安石變法有些不同看法。

109、他認(rèn)為法愈密，則弊愈多。

110、但是曾鞏也不主張死守成法，他對在位者的因循茍且表示不滿，提出“法者，所以適變也，不必盡同；道者，所以立本也，不可不一”(《戰(zhàn)國策目錄序》)的觀點。

111、主張在不失先王意旨的前提下，對法制作必要的改革。

112、在行動上，他能夠維護(hù)新法，在齊州為官時，能力行保甲之法，使州人安居樂業(yè)。

113、 曾鞏的散文創(chuàng)作成就很高，是北宋詩文革新運動的積極參加者。

114、他師承司馬遷、韓愈和歐陽修，主張“文以明道”，把歐陽修的“事信、言文”觀點推廣到史傳文學(xué)和碑銘文字上。

115、他在《南齊書目錄序》中說：“古之所謂良史者，其明必足以周萬事之理，其道必足以適天下之用，其智必足以通難顯之情，然后其任可得而稱也。

116、”他強調(diào)只有“蓄道德能文章者”，才足以發(fā)難顯之情，寫“明道”之文。

117、他的散文大都是“明道”之作，文風(fēng)以“古雅、平正、沖和”見稱。

118、《宋史》本傳說他“立言于歐陽修、王安石間，紆徐而不煩，簡奧而不晦，卓然自成一家”。

119、他的議論性散文，剖析微言，闡明疑義，卓然自立，分析辨難，不露鋒芒。

120、《唐論》就是其中的代表作，援古事以證辯，論得失而重理，語言婉曲流暢，節(jié)奏舒緩不迫，可與歐陽修的《朋黨論》媲美。

121、他的記敘性散文，記事翔實而有情致，論理切題而又生動。

122、著名的《墨池記》和《越州趙公救災(zāi)記》熔記事、議論、抒情于一爐，深刻有力，通情達(dá)理。

123、他的書、序和銘也是很好的散文。

124、《寄歐陽舍人書》和《上福州執(zhí)政書》歷來被譽為書簡范文。

125、敘事委婉深沉，語言簡潔凝練，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。

126、《戰(zhàn)國策目錄序》論辯人理，氣勢磅礴，極為時人所推崇。

127、當(dāng)西昆體盛行時，他和歐陽修等人的散文，一揖雕琢堆砌之風(fēng)，專趨平易自然。

128、王安石曾贊嘆說：“曾子文章世稀有，水之江漢星之斗。

129、”(《贈曾子固》)。

130、蘇軾也說：“醉翁門下士，雜從難為賢；曾子獨超軼，孤芳陋群妍”。

131、 曾鞏也擅長寫詩，有400余首傳世。

132、其詩或雄渾瑰偉，或委婉超逸，無不含義深刻，妙趣橫生。

133、《迫租》描繪了“今歲九夏旱，赤日萬里灼”，“計雖賣強壯，勢不旭弱”的慘狀，發(fā)出“暴吏體宜除，浮費義可削”的呼聲，與王安石的《兼并》詩有異曲同工之妙。

134、絕句《西樓》、《城南》，清新雋永，具有王安石晚年詩作的風(fēng)致。

135、他的詠物詩多數(shù)富有新意，如《詠柳》詩：“亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。

136、解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。

137、”以柳樹隱喻奸臣和邪惡勢力，形象逼真，寓意深刻，別開生面。

138、曾鞏的詩作，格調(diào)超逸，字句清新，但有些也存在宋詩言文言理的通病，又為其文名所掩，故不甚為人們所注意。

139、 曾鞏一生整理古籍、編校史書，也很有成就。

140、《戰(zhàn)國策》、《說苑》、《列女傳》、《李太白集》和《陳書》等都曾經(jīng)過他的校勘。

141、《戰(zhàn)國策》和《說苑》兩書，多虧他訪求采錄，才免于散失。

142、他每校一書，必撰序文，借以“辨章學(xué)術(shù)，考鏡源流”。

143、曾鞏好藏書，珍藏古籍達(dá)20000多冊；收集篆刻500卷，名為《金石錄》。

144、曾鞏治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，每力學(xué)以求之，深思以索之，使知其要，識其微，故能“上下馳騁，愈出而愈工”。

145、其弟曾肇，說他的文章“一落紙，為人傳去，不旬月而周天下，學(xué)士大夫手抄口誦，惟恐得之晚也”(曾肇《亡兄行狀》，見《元豐類稿》卷末)。

146、曾鞏培養(yǎng)了一批名儒，陳師道、王無咎、曾肇和曾布受業(yè)于他。

147、《宋元學(xué)案》云：“陳無己(師道)好學(xué)苦志．以文謁曾子固，子固為點去百十字，文約而義意加備，無己大服。

148、” 曾鞏的文章對后世的影響也很大。

149、南宋朱熹“愛其詞嚴(yán)而理正，居嘗誦習(xí)”。

150、明代唐宋派散文家王慎中、唐順之、茅坤、歸有光，清代的桐城派方苞、劉大槐、姚鼐和錢魯斯等人都把他的文章奉為圭臬。

151、《明史·王慎中傳》載：“慎中為文，初主秦漢，謂東京之下無可取，已司歐、曾作文之法，乃盡焚舊作，一意師仿，尤得力于曾鞏；順之初不服，久亦變而從之。

152、” 曾鞏一生著述豐富，有《元豐類稿》50卷、《續(xù)元豐類稿》 40卷、《外集》10卷流行于世。

153、另外，他還著有《衛(wèi)道錄》、《大學(xué)稽中傳》、《禮經(jīng)類編》、《雜職》、《宋朝政要策》、《詩經(jīng)教考》等等。

154、宋朝南渡后，《續(xù)稿》、《外集》散佚不傳，今僅存《元豐類稿》 50卷。

155、又世傳《隆平集》30卷舊題曾鞏撰，前人考訂系出于偽托。

156、　　【說明】　　這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動。

157、柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個世界都是它的了。

158、抓住了事物的特色。

159、使之性格化了，使人看到一個得志便猖狂的形象。

160、　　【解釋】　　①倚--仗恃，倚靠。

161、狂--猖狂。

162、這兩句形容柳樹在春天綠得很快：柳條似乎還沒有發(fā)黃，但趁著東風(fēng)吹暖，一下子便飛快地變綠了。

163、　　②解把-- 解得，懂得。

164、飛花--柳絮。

165、　　③這兩句的意思是：不要只看到柳絮飛揚，遮天蔽日，要知道還有清霜臨降、柳葉飄零的時候啊！　　【字面意思】　　雜亂的柳枝條還沒有變黃，在東風(fēng)的吹動下狂扭亂舞。

166、把它的飛絮想蒙住日月，但不知天地之間還有秋霜詠柳賀知章（唐）?碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

167、不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

168、【注釋】詠柳：一作《柳枝詞》。

169、碧玉：形容柳樹枝葉的顏色。

170、這句說春天的新柳碧綠婆娑，如同玉樹一般。

171、妝：裝飾，打扮。

172、絳：用絲編成的繩帶。

173、絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。

174、裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若干部分。

175、二月：指農(nóng)歷二月，正是初春時節(jié)。

176、似：好像，如同，似乎【譯文】早春的柳樹發(fā)出嫩綠的新芽，如同一位婀娜美人，垂下來的萬縷垂絲好像是綠色的裙帶。

177、不知這絲絲柳葉是誰裁出，原來二月的春風(fēng)像巧匠手中的剪刀。

178、【解析】這是一首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。

179、盛唐詩人賀知章寫的七言絕句，這首詠物詩寫的是早春二月的楊柳。

180、詩中借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天，這首膾炙人口的唐詩作于越州（今紹興）。

181、第一句是寫樹。

182、從字面意解，就是說，這柳樹是用碧玉妝扮而成的。

183、“碧”，翠綠色。

184、“玉” ，美者顏如玉。

185、這是從顏色蒼翠來寫柳的姿色之美。

186、這樣解釋似乎有點不大解渴。

187、倒不如從擬人化的角度來分析，以物比人，蘊含深情。

188、這是詩人將柳比喻成美人。

189、寫“柳”象美麗的姑娘那樣美。

190、南朝.宋《清尚曲辭.吳聲歌曲》有《碧玉歌》三首，說：“碧玉破瓜時，郎為情顛倒”、“碧玉小家女，不敢攀貴德”。

191、是柳樹的枝葉將“碧玉小家女”打扮的更加美麗動人了。

192、第二句是寫枝。

193、“絲絳”是用絲編織的帶子。

194、這是寫柔條垂拂的繁茂，寫柳的風(fēng)姿。

195、柔長的枝條千枝萬縷，春風(fēng)吹拂，體態(tài)輕盈，宛如妙齡女子翩翩起舞。

196、姿態(tài)非常動人。

197、“萬條垂下”的“綠絲絳” 不正像碧玉小家女穿的百褶裙嗎？我們可以想象這碧玉小家女的長裙外還有短式腰裙，裙子上還有許多的邊花、角花、暗花，還有許多的佩帶裝飾物，既簡潔又淡雅；而這衣料又多是那綢緞紗。

198、她的服裝給我們以輕盈、柔美、灑脫之感。

199、第三句是寫葉。

200、柳樹葉帶狹長，往往用來形容女人的眉毛，如“柳葉眉”。

201、梁元帝蕭繹的《樹名詩》說：“柳葉生眉上，珠鐺搖鬢垂”。

202、古人多以“楊柳腰”“柳葉眉”來形容女子之美，非常傳神。

203、我們也可以看作是臉龐、眼睛、眉毛了。

204、詩人因這美女太美了，大概也動了心，馬上提出一個問題，“有一千般說不盡的風(fēng)流的臉兒”，不知是“誰”給修出來的？這一畫龍點睛之筆，蘊含著詩人多少歡悅和贊美之情。

205、第四句是寫春風(fēng)。

206、回答第三句提出來的問題，是“二月春風(fēng)”用剪刀剪出來的“細(xì)葉”。

207、這又是擬人化的手法。

208、“碧玉小家女”之所以這樣漂亮，是“春風(fēng)”這個慈母把她培育撫養(yǎng)出來的。

209、抽象的主觀情思，完全被形象化了。

210、【詩人簡介】賀知章（約659年— 約744年），唐代詩人、書法家。

211、字季真，晚年自號“四明狂客”“秘書外監(jiān)”，越州永興（今浙江杭州蕭山區(qū)）人。

212、少時以詩文知名。

213、武則天證圣元年（695年）中乙未科狀元，授予國子四門博士，遷太常博士。

214、后歷任禮部侍郎、秘書監(jiān)、太子賓客等職。

215、賀知章為人曠達(dá)不羈，好酒，有“清談風(fēng)流”之譽，晚年尤縱。

216、86歲告老還鄉(xiāng)，不久去世。

217、與張若虛、張旭、包融并稱“吳中四士”；與李白、李適之等謂“飲中八仙”；又與陳子昂、盧藏用、宋之問、王適、畢構(gòu)、李白、孟浩然、王維、司馬承禎等稱為“仙宗十友”。

218、其詩文以絕句見長，除祭神樂章、應(yīng)制詩外，其寫景、抒懷之作風(fēng)格獨特，清新瀟灑，其中《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書》等膾炙人口，千古傳誦。

219、作品大多散佚，《全唐詩》錄其詩19首。

220、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

221、 不知細(xì)葉誰裁出， 二月春風(fēng)似剪刀。

222、詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹高, 萬條垂下綠絲絳。

223、 不知細(xì)葉誰載出? 二月春風(fēng)似剪刀。

224、 唐代詩人賀知章的這首《詠柳》詩,形象的描摹出柳的美姿，點出了柳迎春的特點。

225、柳樹可分為垂柳和旱柳。

226、垂柳又叫楊柳，為落葉喬木。

227、旱柳百姓叫它河柳，是落葉灌木。

228、柳可以進(jìn)行無性繁殖.以須根生長為主,許許多多的須根深深地扎在泥土里,伸向四面八方，緊緊地?fù)肀Т蟮兀瑸橹鞲商峁┴S富的營養(yǎng)。

229、主干通常在2-3米處就長出分枝。

230、光滑柔軟的枝條狀若絲滌，紛紛下垂。

231、柳葉是單葉互生,葉片狹長,形如少女之黛眉 ，“芙蓉如面柳如眉”是人們極為熟悉的詩句。

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